Рубрика: рецензии

В связи с юбилеем вспомнили, почему-то на этой неделе, Анатолия Рыбакова. Решил и я открыть «Детей Арбата». Дай, думаю, гляну новыми глазами на самый большой советский бестселлер!  Разговоров в свое время о нем было много. Прочитал я его сперва в «Дружбе народов» в первой публикации, страшно сказать, в 1987 году. Журналы были у тетки — интеллигенция, понимаешь. Дальше перечитал уже в выписываемой нашей семьей «Роман-газете», и потом, поскольку журналы лежали стопкой, возвращался неоднократно. Тем более, был повод — продолжения (одно другого хуже, последнее, купленное уже с книжного лотка, так и вовсе чистый позор).

Читать далее «Сергей Морозов. Деревянные «Дети Арбата»»

Вот с чем соглашусь, так это с бесцветностью. Бесцветный человечишка Водолазкин. Всё, что было у него светлое в жизни — кот. И герой такой же — не рыба, не мясо. Презираю таких. В них жизни нет. Одни только научные степени за расшифровку «Палеи» и прочей мути. Ну, не можешь писать романы — не берись, мелкотравчатый гадёныш, ненавистник страны Советов, которая тебя выкормила!.. Коммунизм у тебя равняется фашизму?!. Сказал бы ты это в 1941-м под Москвой ополченцам – писателям, художникам, музыкантам, которые шли на верную смерть, но во имя будущего коммунизма и СССР!..

Читать далее «Анна Гранатова. Подводный и бескрылый «Авиатор»»

Отрадное событие осветило наступление нового года с экрана! Телеящик (хотя, у меня он больше похож на школьную доску чёрного цвета) вдруг показал такое, что переселилось тотчас в размышления и что захотелось не когда-то, а вскоре пересмотреть. Забытое чувство, забытый с полночных просмотров 90-х культурный праксис!.. Тем более что и канал давал такую возможность – почти по советской традиции повторяя показ фильма утром следующего дня. Канал мы этот зовём дома «новорусское кино», показывает он в основном пошлятину – а тут вдруг такой подарок, заранее затмивший все неизбежные «ёлки»-моталки на том же канале уже непосредственно в Новый год.

Читать далее «Выше наших заниженных ожиданий»

Читать далее «Сергей Морозов. Холодная тридцатка худшего чтива двадцатого года»

В фильме «Дорогие товарищи» представлен конфликт двух поколений — фронтовиков, хранящих память о великом Сталине, и детей ХХ съезда КПСС, воспринимающих «отца народов», в свою очередь, как изверга и тирана. Конфликт показан очень смазано, основная часть фильма посвящена личным переживаниям главной героини, что явно заслоняет главную тему — расстрел рабочей демонстрации. Сами рабочие играют роль массовки для разворачивания личной драмы.

Читать далее «Макс Лебский. Новочеркасский конфликт и его отражение в фильме А.Кончаловского»

Книга попала мне в руки ещё до начала нынешнего конфликта, его очередного витка в Нагорном Карабахе, а точнее вокруг него. Честно говоря, хоть я, москвич, и слышал теленовости ещё советские непосредственно в дни событий, хоть и помню (видел уже в ретро-новостях по каналу «Ностальгия») что говорила в те дни поэтесса Римма Казакова (взывала к пролетарскому интернационализму, напоминала, что с обеих сторон — и в Азербайджане, и в Армении рабочие люди, крестьяне, пролетарии, которым нельзя истреблять друг друга, ведь они единый советский народ) — а мало что тогда понимал.

Читать далее «Актуальная повесть о карабахском конфликте и всепобеждающей дружбе народов в СССР»

Вынеся в заголовок заметки характеристику С. Алексиевич как провинциалки, я менее всего хотел бы указать на места ее умственного созревания. Во-первых, их много, а во-вторых, провинциальность – это не место на карте, а место души в иерархии отношений света и тьмы. Если же кратко определить провинциальность или провинциализм со стороны логической, то это такой подъем личного-особенного, который выдается за общее, при этом совершенно не ведающий о реальности и действенности всеобщего.

Читать далее «Светлана Алексиевич: тоталитаризм провинциалки»

1. Вполне правильная постановка проблемы «общности (абстрактности)»  и «единичности» в поэтическом образе.
2. В этом соотношении общего и единичного правильно отмечена чистая метафоричность, пока еще лишенная самостоятельной  «овеществленности»  (стр.15  «кипящая смола в очах» у Бенедиктова  в отличие  от «вчерашнего рая» во взоре – у Фета). Однако,  уже тут заметен  переход  от  метафоры  к символу, хотя пока еще не развернутому. Это так сказать, первая степень символизации, о чем не худо бы сказать.
3. Рассуждение об овеществлении абстрактного понятия в «художественном образе» или, по Виноградову,  «о материализации духовных сущностей и психических актов» (стр.10) методически тоже проводится правильно.  И, по-моему, это еще большая символизация, или, как я бы сказал, вторая степень  символизации. Правда, термин «символ», чтобы  не дразнить гусей можно здесь пока и не употреблять.
4. Также правильно и предельное переплетение общего и единичного, когда уже нельзя отделить  одно от другого и уже нельзя  говорить о комплексе общего и единичного, поскольку то и другое растворяется  одно в другом (стр.17-18 «глубина» у Фета одновременно  и глубина моря, и глубина неба, и глубина души).  Автор почему-то и здесь еще не говорит о символах, а это уже третья степень символизации.
5. О символизации автор начинает говорить в отношении только тех стихов Фета,  где употребляется  множество  разных слов (т.н.  «сквозные слова»  «цвет»,  «вздох», «огонь»  для изображения (символизации)  «жизни»  в целом (стр.20-21). Но, по-моему, это уже четвертая степень  символизации, наиболее насыщенная  и наиболее использующая момент бесконечности, характерный для всякого настоящего символа вообще.
6. Нигде нет ссылок на Лосева, но это как раз очень хорошо. В глазах традиционных критиков эти ссылки только запутают дело и внесут вредную неясность.

В Ленинграде поставили красивый памятник Цою в районе новостроек, к очередной дате его смерти приподнялись в Сети и некоторые воспоминания, ощущения того времени. Забрезжила рок-идентичность. Решил и я вспомнить тот момент 1990 года, хоть никогда поклонником «Кино» не был, а скорее наоборот…

Читать далее ««Сто лет одиночества» когда год шёл за два…»